CARNAVALS
Antoine Roegiers (°1980, Braine-l’Alleud, Belgique ; vit et travaille à Paris, France) est un peintre français d’origine belge qui, ces dernières années, s’est entièrement consacré à faire revivre les Maîtres anciens tels que Rubens, Bruegel et Bosch, mais aussi Ensor, qu’il considère comme ses pères artistiques.
À travers une combinaison de techniques anciennes et contemporaines, Roegiers transpose la mystique des Maîtres anciens pour une nouvelle génération. Dans son film Carnavals (2018), par exemple, il extrait des personnages de différentes peintures flamandes célèbres et leur donne vie au sein d’un récit issu de son imagination foisonnante. Dans ses portraits à l’huile sur panneau ou à l’acrylique, il isole au contraire les personnages de leur contexte d’origine, les travaillant dans leurs moindres détails ou les poussant jusqu’à l’absurde, pour les transformer en figures singulières dotées d’une vie entièrement nouvelle. Dans d’autres œuvres, comme Grande Place Vide (2019), les paysages médiévaux caractéristiques apparaissent étrangement déserts. Peut-être leurs habitants sont-ils déjà partis, ou ne sont-ils pas encore arrivés… Le décor devient alors la scène de notre propre imaginaire.
À la manière d’un enfant jouant à inventer des mondes, mais avec une technique d’une grande maîtrise, Roegiers s’empare de l’univers des Maîtres anciens, le décontextualise et le transforme en une nouvelle « réalité ». Il inscrit ainsi sa propre présence — parfois littéralement, comme dans L’arrivée (2019) — et notre époque contemporaine au cœur de l’histoire.
Lauren Wiggers, 2019
Antoine Roegiers (°1980, Braine-l’Alleud, Belgium; lives and works in Paris, France) is a French painter of Belgian origin who, in recent years, has devoted his practice to bringing the Old Masters to life, drawing inspiration from Rubens, Bruegel and Bosch, as well as Ensor, whom he considers his artistic forefathers.
Combining traditional and contemporary techniques, Roegiers reinterprets the mystique of the Old Masters for a new generation. In his film Carnavals (2018), for example, he extracts figures from various celebrated Flemish paintings and brings them to life within a wildly imaginative narrative of his own. In his oil-on-panel and acrylic portraits, on the other hand, he isolates figures from their original context, refining them in meticulous detail or embellishing them to the point of absurdity, transforming them into unique characters with entirely new lives. In other works, such as Grande Place Vide (2019), typical medieval landscapes appear eerily deserted. Perhaps their inhabitants have already left, or perhaps they are yet to arrive… The background thus becomes a stage for our own imagination.
Like a child immersed in a game of make-believe, yet equipped with exquisite technical mastery, Roegiers takes possession of the world of the Old Masters, decontextualises it and transforms it into a new “reality”. In doing so, he writes himself—sometimes literally, as in L’arrivée (2019)—and the present day into the story.
Lauren Wiggers, 2019
